庭院里的女人 从演义到剧集：《边水旧事》的改编得失

庭院里的女人

　　《边水旧事》呈“黑马”之姿搅拌了今夏略显平素的国剧市集。图为剧照

　　吕鹏

　　刚刚收官就被7.5万东谈主打出8.3分，《边水旧事》呈黑马之姿搅拌了今夏略显平素的国剧市集。

　　剧集文告专业毕业的沈星赴假造的勃磨联邦小磨弄，投靠在那边作念工程的舅舅，舅舅则因为讨要工程款而被扣押在武装顽固冲破区。为给工东谈主结算工资和找寻舅舅，沈星铸成大错介入到三边坡的势力斗争之中，成为当地作念边水买卖的猜叔麾下一员，从而开启了冒险而又刺激的异地江湖活命。

　　该剧改编自“天才捕手筹备”同名的连载故事，原著述者沈星星以我方在缅甸切身履历为原来，完成了这部回忆录式的演义。导演老算曾参与执导网剧《起始》，他同期也和崔小雪共同担任了编剧，监制则是擅长拍摄凡人物现实目标犯警题材的曹保平。

　　由演义到电视剧，影视改编对原作进行了极大拓深，影视讲话的应用和抒发颇值得确定；与此同期，在改编呈现经过中亦有值得商榷与完善之处。

　　改编之得：

　　真确、开辟与细节庭院里的女人

　　《边水旧事》改编的第一个值得称谈之处是其东谈主称或叙事视角的变化。

　　演义以沈星星为第一视角，张开对其在异地一年边水活命的回忆。回忆以其斗争的不同东谈主物的列传局面而呈现，并在对东谈主物的叙说经过中提供了许多对于当地大环境与布景琐碎的细节。因为牵记是不可靠、不完竣的，也过于私东谈主化和情谊化，电视剧的呈现只可借其形而无法如演义般现其质，于是编剧将第一东谈主称的列传局面的自传回忆，改编为年代剧式的第三东谈主称的勃磨故事集锦。在演义中逐个出场的东谈主物的故事，变为以利益为表征的桩桩事件，围绕着三边坡为中枢并以空间和场域为界的势力规模所交汇的利益纠葛而张开，由此串联起不停出场的东谈主物。

　　这是影视化改编的精湛之处，不然电视剧《边水旧事》只可拍成集与集之间拖累度不高的系列剧而非纠合剧了。

　　叙事视角或东谈主称的篡改，也为故事的纵深发展和对当地社会的深度介入提供了可能性。

　　原作以“我”为视角，所能表现的故事只然则“我”履历参与或“我”了解理会的故事。而以第三东谈主称进行叙事，则跳脱出“我”的训导限度。天然主东谈主公沈星的故事还是是干线，但表面上通盘东谈主物的履历和训导至极所勾连的势力与或黑或白的行业，都不错以更富信息量的视听讲话进行表现，这大大拓深了电视剧的表现限度。

　　改编的第二个值得确定之处是电视剧对于原作中国度的架空措置，这种架空之于此类犯警冒险题材电视剧而言，更添了真确感。

　　要是说演义的真确感来自于作家叙述切身履历的加抓，那么电视剧的真确则来自于咱们承认我方视界的局限与履历的有限——也即是说，不管咱们视线何等晴明履历何等丰富，不错感知到的天下都不外是这个天下极其渺小的一部分，这就为各式新闻绪论乃至影视等文艺作品提供了存在的道理。

　　电视剧《边水旧事》的真确感是基于这一大多数东谈主无法踏足和履历的天下中的狰狞、血腥、森林轨则等来终了的。电视剧假造了勃族和磨族归拢而成的勃磨这一联邦，来代替原作中的缅甸，从而不错在基于紊乱的现实之上放开作为进行创作。于是稠密灰色和玄色产业轮替登场，诸多细节不错铺陈张开，最大化地呈现和欢跃不雅众对于异地江湖和血腥天下真确的遐想。天然这种真确是建基于具体故事、演员演出、东谈主性抒发和环境塑造等的电视剧呈现，但若莫得架空的这一设定，这种创作确定是会迟疑不决并有死心的。

　　另外，电视剧对于许多细节的细究亦然其亮点之处。演义中的故事起于2009年，终于2010年。电视剧除了非智高手机的使用能感受到少量时间感除外，余处齐不会让东谈主有回到畴昔之感，但照旧玄机地嘱托了这一年代。电视剧开动就以沈星之口说出了我方立时满22岁，而之后特写的护照露出沈星生于1987年，于是2009年就这么被隐含地呈现出来。实践上，之于架空的《边水旧事》而言，时辰方位其实都不太逶迤，但电视剧改编上对于原作的尊重以及改编上的视听讲话抒发，却也露出了其精心。另外，为了贴合演出沈星的郭麒麟的个东谈主本性，将原作中沈星星的出身地浙江小镇改为电视剧中的天津，也算是一种千真万确的操作吧。

　　改编之失：

　　东谈主设、更始与反想

　　虽说《边水旧事》是本年国剧市集结一匹黑马，表现拉风，但从改编及创作的角度而言，也并不是莫得值得商榷之处。

　　原作中的“我”在三边坡主要从事的是边水使命，而在电视剧中，边水仅仅沈星找到舅舅之前的使命。所谓边水，其实即是给山里的毒贩运载活命物质，又分为接水和走山两个法子：把货色往仓库里运是接水，之后再把东西运到毒贩那边即是走山。借助边水，不错全景式展现三边坡乃至勃磨这一异地天下中各方势力既异常无序、同期又在无序中有序运作的情景，其中包含了多数受众可能耳闻但不曾亲见的细节，让东谈主在感受刺激和颤动的同期，体验到新奇和真确。

　　正如前文所说，从演义到电视剧，故事的叙事视角发生了更始，将原作中仅仅布景或者别东谈主的故事，拓展成与主东谈主公沈星有关的履历。这么作念的平允是彭胀了剧集的故事容量，但也酿成了两个方面的问题：一是剧集以第11集沈星找到舅舅但因护照出了问题无法归国而选定留住为分界线，11集之前主要叙述了沈星跑边水，而11集之后则参与到猜叔赌场等其他事务中，不再跑边水。这就使得剧名与剧情之间著名实不符的嫌疑。因为要是边水作为旧事是沈星的，那么彰着不可涵盖剧集后期的内容；要是边水作为旧事是勃磨的，则不可涵括剧中其他犯犯科警举止。而电视剧后半段的几个故事真的以原作为原来，似又回到原作的叙事视角，突显了编剧在创作上相较于前半部遐想力的匮乏。电视剧的扫尾以画外音总结沈星的第一东谈主称叙事，视角由游离成作念实，零碎误打误撞。

　　电视剧相较于原作更大的问题可能是沈星的东谈主物设定。饰演沈星的郭麒麟在演出上过于轻松和实质，相较于其他演员演技的深湛、贴切与可感着实而言，显得过于生涩。但将问题都归结为郭麒麟的演出，似乎也有失公允。原作中的“我”早早步入社会，有着底层的奸巧庸碌，但同期存在着纠结、情切和惧畏，而电视剧中的沈星则是课本气、智勇双全、狡猾而老是洋洋洒洒的。这种东谈主物设定不但使11集前后沈星的更始看起来不是很着实，同期也为其在勃磨的冒险之旅平添了太多的主角光环和戏剧性，比如不错告成从矿山中运出鸽血红，不错运道地捡到貘，不错一次次地逃过追杀，乃至一上手就老谈地筹备赌场。电视剧在16集后又效能呈现其要脱离猜叔，将11集时主动选定留住说成是我方的“灵活”。选定逃离在原作中是因为“我”看到猜叔虐杀其部属而自危，电视剧中牵强的由头则是因为猜叔参与了贩毒，虽大义凛然却枯竭剧情的合感性和劝服力。这把原作中有些反硬汉的凡人物叙事中的冷漠与抵抗，置换成在黑帮中成长又不具劝服力的反黑帮的个东谈主硬汉史，立意的反想和批判性刻意又煞白，反落了下乘。

　　事实上，叙事不是为了让咱们记着故事或者某个细节，而是要激发不雅众对故事或细节内蕴的反想与批判。这种反想与批判，或者让咱们在短视频盛行的加快而疲顿的社会中还能保有一些精神上的体悟，从而组成咱们精神天下的泉源和营养。这个天下天然不是桃花源式的，“不幸是无尽的，它具有种种局面”。不雅看远处的“他者之痛”，正如蔻利拉奇的研究，是为了升沉为咱们我方的社会相助。从这个角度而言，咱们不雅看勃磨这个非正常社会的边际东谈主群充满猎奇、血腥、兽性和灾难的故事，是为了在反想和批判的基础上，加深咱们对于当下和气而又安全的活命的爱。电视剧的改编在这少量上，尤其是终末五集颇显仓促的收尾，既枯竭原作的合感性与情谊上的唏嘘，也彰着在这一蓄意的达成上留有缺憾。

　　（作家为上海社科院新闻所研究员庭院里的女人，影视文化与视听传播研究中心主任）